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¿Por qué conviene grabar el tono de sala en el lugar?
Porque cada espacio tiene su propio sonido de fondo y el editor necesita una muestra limpia. Antes o después de la entrevista, pide a todos que se queden quietos y en silencio, y graba unos diez segundos del cuarto vacío con los mismos micrófonos en las mismas posiciones. Esa grabación permite rellenar los huecos entre cortes con el mismo fondo en lugar de con silencio total, que el oído nota de inmediato como un salto.
El tono de sala también sirve de referencia a las herramientas de reducción de ruido: aprenden el zumbido del aire acondicionado o de una nevera y lo quitan del diálogo con más limpieza que si tuvieran que adivinar. Graba una muestra nueva cada vez que cambie algo en el cuarto. Como ejemplo en locación, mira Healthy Smile Miami, donde Esteban grabó video y sonido, y su caso de estudio.
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¿Cómo se organizan los archivos de audio antes de enviarlos al editor?
Conserva cada archivo de audio tal como lo creó la grabadora, en una carpeta por grabadora o por micrófono, y nunca lo renombres de forma que se pierda el nombre original: ese nombre y su marca de tiempo son los que permiten sincronizar el sonido con la imagen. Si la grabadora crea un archivo por canal, envíalos todos, incluso los que parezcan vacíos.
Agrega una nota sencilla: qué micrófono llevaba cada persona, qué grabadora corresponde a qué cámara y en qué toma algo salió mal, como una señal que se cortó o un ruido fuerte. Una palmada al inicio de cada toma, visible en cámara y audible en todas las grabadoras, hace la sincronización rápida y confiable. Envía la música y la voz en off como archivos separados y no mezclados en el video, con la mayor calidad que tengas, para que el editor pueda equilibrar los niveles.
